Collection « ISTA »

Introduction p. 11 – 1 – Manipulation scénique de l’espace I. Généralités sur le processus comique p. 13 II. Mise en scène de l’espace : cas général p. 16 1. Déstructuration de l’espace p. 18 1.1. Un espace mobile p. 18 1.2. Un espace qui tend vers le vide p. 18 1.3. Une rem ... voir la suiteise en cause des limites spatiales existantes p. 20 1.3.1. Première conséquence : une confrontation entre les représentants des deux espaces différents p. 20 1.3.2. Seconde conséquence : une confusion des espaces p. 21 2. Restructuration de l’espace p. 28 2.1. Jeu de balance p. 28 2.2. Inversion des pôles p. 32 2.3. Réorganisation de l’espace p. 33 2.3.1. Rétablissement des limites p. 33 2.3.2. Mise en place d’autres modalités p. 37 3. Conclusion p. 39 III. Mise en scène de l’espace : cas particuliers p. 39 1. Les Guêpes p. 39 2. Les Oiseaux p. 43 2.1. Brouillage spatial p. 44 2.2. Restructuration p. 45 2.3. Le Vide p. 49 2.4. Le Chaos p. 50 IV. Conclusion p. 55 – 2 – Construction d’une typologie des personnages I. Les personnages masculins p. 57 1. Généralités p. 57 2. Les Grenouilles p. 59 2.1. Constat p. 59 2.1.1. Multiplication de doubles p. 59 2.1.2. Résolution du double p. 69 2.2. Interprétation p. 70 2.2.1. Le double et l’initiation p. 70 2.2.2. Le double et le masque p. 73 2.2.3. Le double et l’écriture théâtrale p. 77 3. Conclusion p. 79 II. Les personnages féminins p. 80 1. Le personnage féminin révélateur de l’action du héros p. 81 1.1. Le personnage féminin : signe de la victoire et de l’échec du héros p. 81 1.2. Le personnage féminin : indicateur du sens de l’action menée par le héros p. 85 2. Le personnage féminin révélateur du fonctionnement du processus théâtral p. 91 2.1. Lysistrata ou comment réenclencher le processus comique p. 91 2.2. L’Assemblée des femmes ou comment représenter la mort du processus comique p. 97 2.3. Les Thesmophories ou comment réfléchir sur la création théâtrale p. 104 2.3.1. À quels niveaux intervient le personnage féminin p. 104 2.3.2. Pourquoi ce lien entre le personnage féminin et le théâtre ? p. 107 3. Conclusion p. 109 III. Conclusion p. 109 – 3 – Construction d’un langage scénique I. Généralités p. 111 II. La paratragédie p. 114 1. Constat : l’oeuvre d’Aristophane, un patchwork p. 114 1.1. Aperçu rapide des types de discours mis en scène par Aristophane p. 114 1.2. Formes prises par l’intertextualité p. 115 2. Rôle de la paratragédie dans l’oeuvre d’Aristophane p. 117 2.1. Réfléchir sur le langage des autres p. 117 2.1.1. La tragédie d’Euripide face au réel p. 118 2.1.2. La tragédie d’Euripide face à la fiction p. 123 2.2. Construire son propre langage p. 124 2.2.1. Aristophane et le langage tragique dans les Acharniens p. 125 2.2.2. Les mécanismes de réhabilitation d’un logos "vrai" dans les Acharniens p. 127 2.2.3. Comment le masque peut-il permettre l’élaboration de la vérité ? p. 130 3. Conclusion p. 132 III. Les métaphores p. 133 1. Définition p. 134 2. La métaphore : un jeu sur la représentation p. 136 3. La métaphore : une création poétique et symbolique ; exemple du réseau métaphorique tissé autour du corps féminin p. 141 3.1. Spécificité du corps féminin p. 142 3.2. Une polyvalence significative p. 142 3.3. Réseaux métaphoriques tissés autour du corps féminin p. 143 3.4. Conséquence : la nourriture et l’excrément, des symboles en opposition p. 146 4. Conclusion p. 152 IV. Conclusion p. 153 – Conclusion – Bibliographie p. 159 Table des matières p. 169

Avant-propos p. 9 1. Liberté des Anciens et des Modernes. Une critique de la lecture libérale p. 11 2. Marxisme et histoire grecque ancienne en France : flirts, engagements, influences p. 27 3. Structuralisme et Grèce ancienne. Autour du problème du changement historique p. 49 4. Céramique grec ... voir la suiteque et sémiologie p. 91 5. Chronique(s) d’une mort annoncée p. 99 6. Gibbon, le paganisme et le christianisme p. 103 6.1. Gibbon dans un contexte historique, intellectuel et historiographique en mutation p. 103 6.2. Gibbon et la religion : notes en marge du Déclin et chute (origines et victoire du christianisme) p. 111 6.3. Gibbon et la religion : notes en marge du Déclin et chute (Constantin, Julien, moines et miracles) p. 134 6.4. Edward Gibbon, du Déclin et chute aux Mémoires et vice versa p. 167 7. Permanences et relectures de l’Antiquité. Le problème général et le cas du dionysisme, de l’Antiquité à la Renaissance p. 181 8. Liberté, Égalité, Antiquité : la Révolution française et le monde classique p. 207 Table des matières p. 251

Table des matières Introduction : L'émergence du « domaine littéraire » p. 11 Chapitre 1. Penser la littérature. Classification des arts et nature de la poésie dans la Poétique p. 35 - Problèmes de texte p. 36 - Un système des arts ? p. 38 - L'analyse des arts de la mousikè p. 41 - Les ca ... voir la suiteuses naturelles de l'art poétique p. 45 Chapitre 2. Une analyse « intellectuelle » de l'oeuvre littéraire. La Poétique entre morale antique et esthétique moderne p. 49 - Le rejet de la perspective moralisante de Platon p. 51 - Une « esthétique du mythos » p. 56 - Une réconciliation philosophique du plaisir et de la connaissance p. 62 - Une représentation paradigmatique de la réalité morale humaine ? p. 66 Chapitre 3. L'oeuvre littéraire comme texte Aristote entre lecture et représentation p. 73 - Vers le concept « d'oeuvre littéraire dramatique » p. 75 • La marginalisation du spectacle p. 75 • La qualité dramatique intrinsèque du texte tragique p. 79 - Vers le concept de « lecteur idéal » ? p. 82 • Une attitude ambiguë vis-à-vis du public du théâtre p. 82 • Une oeuvre qui répond aux besoins de l'esprit humain p. 85 Appendice. Le travail du poète. Remarques sur le chapitre 17 de la Poétique p. 93 - Parachever par la lexis p. 94 - Logos aristotélicien et hypothesis alexandrine p. 100 Chapitre 4. Prodromes d'une autonomie de l'imaginaire L'exemple de l'Hélène d'Euripide p. 109 - Une variation complexe des pièces « à reconnaissance et à plan » p. 113 • Une première partie proche d'une intrigue continue (1-1106) p. 116 • Une seconde partie dans le vertige des tychai (1107-1692) p. 123 - Le personnage d'Hélène : poésie et imaginaire p. 131 • Celle qui n'est pas allée … p. 132 • Hélène d'Égypte … : un « autre monde » entre vie et mort p. 141 Chapitre 5. L'avènement d'un nouvel univers poétique « Réalisme » et littérature dans les Idylles de Théocrite p. 151 - Autour de la notion de réalisme. Le « climat alexandrin » p. 153 • Le poète : du « maître de vérité » au poeta doctus p. 153 • Théocrite et la tradition : les Charites (Idylle XVI) p. 154 • Poésie et vérité dans les Idylles p. 157 - Avatars du réalisme chez les interprètes de l'oeuvre de Théocrite p. 159 • Le « réalisme » alexandrin et l'insertion du registre bas en littérature p. 159 • Réalisme, idéalisme, escapism p. 160 • Des Idylles plus ou moins réalistes ? p. 161 • Réalisme et sentimentalisme p. 162 - Le « naturel littéraire ». Effets de réel et effets de l'art p. 163 • L'usage des noms propres, les noms de lieux p. 163 • L'usage des noms propres, les noms de personnes p. 165 • Des héros qui « font vrai » ? Le « réalisme psychologique » p. 167 • Des héros qui « parlent vrai » ? p. 169 - La poésie comme représentation. Jeux de cadres et « bulle poétique » p. 171 • Les Idylles, représentation d'un chant p. 171 • Les Idylles « réalistes » : Idylles IV et V p. 172 • Le « ton » littéraire donné d'entrée : Idylles X et III p. 173 • Jeux de miroirs : Idylles XV et I p. 175 - À l'intérieur de l'univers littéraire. Une esthétique de la variation ? p. 182 • Les Thalysies : une variation sur le thème de la poésie p. 182 • Variations littéraires et mythologiques : le Cyclope p. 187 • Variations sur le thème de l'amour p. 191 - Conclusion p. 200 En guise d'épilogue : Quelques perspectives p. 201 Appendice 1 : Analyse sommaire de la Poétique p. 203 Appendice 2 : Analyse de l'Hélène selon les « parties de quantité » p. 211 Appendice 3 : Quelques éléments sur les Idylles de Théocrite p. 213 Bibliographie sélective p. 215 Index locorum p. 227 Table des matières p. 239

Introduction p. vii Établissement du texte p. xix Sigles p. xxi Vitalis p. 1 Faustus et Valerius p. 4 Gaius p. 6 Latinus p. 8 Innocentius p. 15 Notes p. 37 Index uerborum p. 99 Index nominum p. 109 Table des matières p. 111 ... voir la suite